Signs everywhere I look © RZK
В этом интервью Рихард повторят все, сказанное ранее, но иногда добавляет интересные нюансы.
Чем отличается написание музыки для Раммштайн и для Эмигратов:
Для Раммштайн Рихард должен заполнить свои риффы мелодией, потому что голос Тилля имеет низкую частоту. В Эмигратах Рихард использует собственное воображение и думает о том, что он может спеть, потому здесь он меньше фокусируется на гитарных мелодиях.
Также Тилль нуждается в том, чтобы музыка вела его, он пишет, основываясь на настроении песни. Когда Рихард пишет для Эмигратов, первые пришедшие в голову слова ведут к припеву или идее песни. С Эмигратами процесс импульсивный.
Дальше Рихард развивает тему: "Neither method [для Раммштайн и для Эмигратов] is easier, just different. But right now, I’m so used to the Emigrate way that returning to the Rammstein world and writing seems hard...”
Значит, Рихард не просто по своей придури считает, что вот это для Раммштайн, а это для Эмигратов, тому дам, тому не дам – оно по структуре разное. Тем более интересно, что для "Спички" Рихард дал эмигратовский материал, и этот материал был весьма расхвален. Ну и поскольку как ни крути, материал таки эмигратовский, то и вышла "Спичка" такой, какой вышла. А Рихард так и не настроился на раммштайновский способ работы.
По поводу вокала, когда Рихард еще писал первый сольник:
"I had to lower my expectations right down because everything was sounding horrible. There were many times when I nearly gave up and accepted that [me singing] was not meant to be".
Слава Богу, что Рихард упрямый и не сдался.
По поводу музыкального влияния на второй сольник. Город Берлин оказал большое влияние, и Рихард опять рассуждает о том, что первый сольник, привязанный к Нью-Йорку, неожиданно получился рОковым. Рихард: "I expected it to be darker. I don’t even like rock!" Спросить бы Рихарда, а АС/DC что, ну да ладно. Дальше Рихард продолжает в своем стиле: "But music leads you somewhere and all you can do is follow. I was trying to fight that on the first record but I couldn’t". Ну естественно. Рихард же разговаривает с песнями, они его куда-то ведут, и с годами он научился принимать это как должное. И естественно: "Berlin, for me, is a much darker, more destructive place". Темный, мрачный, разрушительный Берлин, где мертвецы хватают за пятки. Рихард-Рихард, ну что же у него все так сложно с Берлином?
По поводу гостевых музыкантов на втором сольнике:
Peaches порекомендовал Арно.
Лемми – вот это интересно. Рихард такой Рихард. Он не только швыряет банковские карточки в головы хамкам-баристам. Он швыряет свои гитары в головы рок-суперзвездам. Рихард рассказывает, что никогда бы не подумал, что Лемми согласится спеть для Эмигратов, потому что когда Рихард видел его последний раз, Лемми стоял сбоку сцены, смотря концерт Раммштайн. Рихард: "I was freaking out and I threw my guitar at his head. He disappeared right after that! But maybe that incident made an impression on him, I don’t know". Рихард… Солнышко ж ты Рихард, разве так обращаются с пожилыми рокерами? Но зато без сомнения Лемми его запомнил, Рихард произвел неизгладимое впечатление. Но вот что получается. Швыряться вещами – это не только реакция бешенного Рихарда, но и Рихарда перепуганного. Как модус операнди с побегом при малейшем стрессе, так и швырнуть чем-то куда-то Рихарда тянет. Теперь уже не остается сомнений, что стрессовый и перепуганный Рихард швырялся чем попало в Пауля. Интересно, тяжелая RZK из ольхи в головушку Пауля летала?
Насчет Менсона – Рихард не фанат его музыки, но уважает его ауру. А еще Менсон обожает котов, и когда Рихард договорился со своим американским другом, имеющим домашнюю студию, что тот затащит туда Менсона и запишет вокал, Менсон четыре часа игрался с домашним котом.
Про Дэвиса Рихард опять рассказал историю про немецкий способ взять высокие ноты методом сжимания своих причандал. Журналист поинтересовался, использовал ли Дэвис указание Рихарда, на что Рихард ответил: "We have no hardcore evidence, but I guess!”
Рихард рассказывал о том, как он множество раз перезаписывал гитары на втором альбоме в поисках идеального звучания, и журналист спросил, а разве это не признак обсессивно-компульсивного расстройства?
Рихард: "That’s what my girlfriend says! Haha! I can’t fucking stop. Even in the car, if something is broken, I have to stop and fix it. It’s a sickness.”
Весело ему... Ну что ж, по крайней мере, Рихард прекрасно знает все свои диагнозы и знает, что у него болячка. Но вот вопрос к Марго: она тоже знала диагнозы Рихарда, и не только ОКР, какого лешего она согласилась ребенка ему рожать?
Хорошо, что Рихард выбирает себе надежные немецкие машины, которые не часто ломаются.
По поводу гитар. Альбомы Эмигратов Рихард записывает на тех же гитарах, что и альбомы Раммштайн. Хотя у Рихарда большая коллекция гитар и он обожает экспериментировать с оборудованием и саундом, когда дело доходит до записи, он всегда возвращается к ESP RZK-1. То же самое и с усилителями.
Некоторое время назад (где-то в 2013-2014) к Рихарду обратились с предложением создать RZK-3. Он был не против, но у него не было времени придумать концепцию. В другом интервью, в Праге в 2017, Рихард развил эту тему. Ему не понравилось, как ESP поступили с RZK-2: они взяли его концепцию и удвоили цену, став продавать эту гитару по 6-7 тысяч долларов. Видимо, выплаченные Рихарду авторские отчисления были отнюдь несоразмерны таким ценам. Тогда же в Праге Рихард сказал, что думает создать новую собственную линию RZK, но, похоже, до нынешнего времени дальше думаний дело не пошло.
По поводу нового альбома. Рихард опять выдал стандартный ответ, что решили встретиться в сентябре 2015 и посмотреть, что получился. Но добавил интересную вещь: "I was talking with one of the guys yesterday, and he said ‘I really like this position we’re in at the moment, we’re probably the only band right now who can still headline certain festivals without releasing a new album.’"
Так что хоть группой они не встречались, попарно они очень даже общались. И, как я писала в соседнем посте, Рихард проводил с Паулем куда больше времени, чем гласит официальная история Раммштайн.
И завершающий аккорд. Рихард такой Рихард. В другом интервью 2014 года он говорил, что нуждается в деньгах. Тут он заявляет: "We don’t need to do a record every year; if you don’t have the vision, you shouldn’t do it. Why should we? Just to make money? Music is all about inspiration.”
Ибо деньги – это пыль. А музыка – это вдохновение.
__________
Разовью тему того, что Рихард разговаривает с песнями. А песни разговаривают с ним.
Рихард считает, что песни приходят из Вселенной: “I think you kind of 'catch' a song from the universe”. Это что-то типа излучения, которое удается словить и оформить в песню, а потом вдохнуть в эту песню жизнь. Рихард: “A song seems to have its own life, and I’ve learned not to force the song too much but to let it take me where it wants to go. I would say it’s actually easier for me to write as I get older, as I have more experiences to draw on and more experience in how to make a song work — knowing when it’s time to stop adding things and let the song breathe”.
Это Рихард сказал в 2011 году. Позже он про Вселенную перестал рассказывать, ограничивался лишь тем, что песня живет своей жизнью. Вряд ли Рихард передумал насчет Вселенной, посылающей песни, скорее всего, просто стеснялся говорить об этом. Кое-кто мог высмеять космические теории Рихарда.
Чем отличается написание музыки для Раммштайн и для Эмигратов:
Для Раммштайн Рихард должен заполнить свои риффы мелодией, потому что голос Тилля имеет низкую частоту. В Эмигратах Рихард использует собственное воображение и думает о том, что он может спеть, потому здесь он меньше фокусируется на гитарных мелодиях.
Также Тилль нуждается в том, чтобы музыка вела его, он пишет, основываясь на настроении песни. Когда Рихард пишет для Эмигратов, первые пришедшие в голову слова ведут к припеву или идее песни. С Эмигратами процесс импульсивный.
Дальше Рихард развивает тему: "Neither method [для Раммштайн и для Эмигратов] is easier, just different. But right now, I’m so used to the Emigrate way that returning to the Rammstein world and writing seems hard...”
Значит, Рихард не просто по своей придури считает, что вот это для Раммштайн, а это для Эмигратов, тому дам, тому не дам – оно по структуре разное. Тем более интересно, что для "Спички" Рихард дал эмигратовский материал, и этот материал был весьма расхвален. Ну и поскольку как ни крути, материал таки эмигратовский, то и вышла "Спичка" такой, какой вышла. А Рихард так и не настроился на раммштайновский способ работы.
По поводу вокала, когда Рихард еще писал первый сольник:
"I had to lower my expectations right down because everything was sounding horrible. There were many times when I nearly gave up and accepted that [me singing] was not meant to be".
Слава Богу, что Рихард упрямый и не сдался.
По поводу музыкального влияния на второй сольник. Город Берлин оказал большое влияние, и Рихард опять рассуждает о том, что первый сольник, привязанный к Нью-Йорку, неожиданно получился рОковым. Рихард: "I expected it to be darker. I don’t even like rock!" Спросить бы Рихарда, а АС/DC что, ну да ладно. Дальше Рихард продолжает в своем стиле: "But music leads you somewhere and all you can do is follow. I was trying to fight that on the first record but I couldn’t". Ну естественно. Рихард же разговаривает с песнями, они его куда-то ведут, и с годами он научился принимать это как должное. И естественно: "Berlin, for me, is a much darker, more destructive place". Темный, мрачный, разрушительный Берлин, где мертвецы хватают за пятки. Рихард-Рихард, ну что же у него все так сложно с Берлином?
По поводу гостевых музыкантов на втором сольнике:
Peaches порекомендовал Арно.
Лемми – вот это интересно. Рихард такой Рихард. Он не только швыряет банковские карточки в головы хамкам-баристам. Он швыряет свои гитары в головы рок-суперзвездам. Рихард рассказывает, что никогда бы не подумал, что Лемми согласится спеть для Эмигратов, потому что когда Рихард видел его последний раз, Лемми стоял сбоку сцены, смотря концерт Раммштайн. Рихард: "I was freaking out and I threw my guitar at his head. He disappeared right after that! But maybe that incident made an impression on him, I don’t know". Рихард… Солнышко ж ты Рихард, разве так обращаются с пожилыми рокерами? Но зато без сомнения Лемми его запомнил, Рихард произвел неизгладимое впечатление. Но вот что получается. Швыряться вещами – это не только реакция бешенного Рихарда, но и Рихарда перепуганного. Как модус операнди с побегом при малейшем стрессе, так и швырнуть чем-то куда-то Рихарда тянет. Теперь уже не остается сомнений, что стрессовый и перепуганный Рихард швырялся чем попало в Пауля. Интересно, тяжелая RZK из ольхи в головушку Пауля летала?
Насчет Менсона – Рихард не фанат его музыки, но уважает его ауру. А еще Менсон обожает котов, и когда Рихард договорился со своим американским другом, имеющим домашнюю студию, что тот затащит туда Менсона и запишет вокал, Менсон четыре часа игрался с домашним котом.
Про Дэвиса Рихард опять рассказал историю про немецкий способ взять высокие ноты методом сжимания своих причандал. Журналист поинтересовался, использовал ли Дэвис указание Рихарда, на что Рихард ответил: "We have no hardcore evidence, but I guess!”
Рихард рассказывал о том, как он множество раз перезаписывал гитары на втором альбоме в поисках идеального звучания, и журналист спросил, а разве это не признак обсессивно-компульсивного расстройства?
Рихард: "That’s what my girlfriend says! Haha! I can’t fucking stop. Even in the car, if something is broken, I have to stop and fix it. It’s a sickness.”
Весело ему... Ну что ж, по крайней мере, Рихард прекрасно знает все свои диагнозы и знает, что у него болячка. Но вот вопрос к Марго: она тоже знала диагнозы Рихарда, и не только ОКР, какого лешего она согласилась ребенка ему рожать?
Хорошо, что Рихард выбирает себе надежные немецкие машины, которые не часто ломаются.
По поводу гитар. Альбомы Эмигратов Рихард записывает на тех же гитарах, что и альбомы Раммштайн. Хотя у Рихарда большая коллекция гитар и он обожает экспериментировать с оборудованием и саундом, когда дело доходит до записи, он всегда возвращается к ESP RZK-1. То же самое и с усилителями.
Некоторое время назад (где-то в 2013-2014) к Рихарду обратились с предложением создать RZK-3. Он был не против, но у него не было времени придумать концепцию. В другом интервью, в Праге в 2017, Рихард развил эту тему. Ему не понравилось, как ESP поступили с RZK-2: они взяли его концепцию и удвоили цену, став продавать эту гитару по 6-7 тысяч долларов. Видимо, выплаченные Рихарду авторские отчисления были отнюдь несоразмерны таким ценам. Тогда же в Праге Рихард сказал, что думает создать новую собственную линию RZK, но, похоже, до нынешнего времени дальше думаний дело не пошло.
По поводу нового альбома. Рихард опять выдал стандартный ответ, что решили встретиться в сентябре 2015 и посмотреть, что получился. Но добавил интересную вещь: "I was talking with one of the guys yesterday, and he said ‘I really like this position we’re in at the moment, we’re probably the only band right now who can still headline certain festivals without releasing a new album.’"
Так что хоть группой они не встречались, попарно они очень даже общались. И, как я писала в соседнем посте, Рихард проводил с Паулем куда больше времени, чем гласит официальная история Раммштайн.
И завершающий аккорд. Рихард такой Рихард. В другом интервью 2014 года он говорил, что нуждается в деньгах. Тут он заявляет: "We don’t need to do a record every year; if you don’t have the vision, you shouldn’t do it. Why should we? Just to make money? Music is all about inspiration.”
Ибо деньги – это пыль. А музыка – это вдохновение.
__________
Разовью тему того, что Рихард разговаривает с песнями. А песни разговаривают с ним.
Рихард считает, что песни приходят из Вселенной: “I think you kind of 'catch' a song from the universe”. Это что-то типа излучения, которое удается словить и оформить в песню, а потом вдохнуть в эту песню жизнь. Рихард: “A song seems to have its own life, and I’ve learned not to force the song too much but to let it take me where it wants to go. I would say it’s actually easier for me to write as I get older, as I have more experiences to draw on and more experience in how to make a song work — knowing when it’s time to stop adding things and let the song breathe”.
Это Рихард сказал в 2011 году. Позже он про Вселенную перестал рассказывать, ограничивался лишь тем, что песня живет своей жизнью. Вряд ли Рихард передумал насчет Вселенной, посылающей песни, скорее всего, просто стеснялся говорить об этом. Кое-кто мог высмеять космические теории Рихарда.
