Signs everywhere I look © RZK
В стотысячный раз пересматриваю «Париж». Хотя сейчас Париж для гитаристов особый город, и думая о нем нельзя не вспомнить о безумной нежной романтике парижских концертов 2019 года, но нужно заставить себя настроиться на 2012 и ситуацию того времени. Которая после просмотра Манчестера вообще ничего хорошего не внушала.
Мейкинги.
Как бы Пауль ни берег свои концертные одежды, но следы износа стали видны. Как он умудрился порвать жилеточку на спине, уж не своими падениями с моста?
Один из самых памятных моментов мейкинга – Рихард в машине и его жалобы. Всегда поражало, до чего же он уставший тут, а после Манчестера понимаешь всю глубину его вымотанности и почему он бьется головой о машину.
Самые красноречивые кадры мейкинга: кому все это надо, кто тащит все на себе. Сложившиеся на тот момент отношения между гитаристами были уникальны. Такого не было ни до, ни после – между ними установилась настоящая чистая дружба. Теплые дружеские конструктивные отношения, работа плечом к плечу в полном – ну насколько это между ними возможно – согласии. Они уже перестали причинять друг другу боль, но еще не превратились в единое целое. Увы, недолго они смогли держать такой идеальный баланс, всего около года.
Окерлунд говорит, что Раммштайн никогда больше не приложат столько усилий для съемки ДВД. Он абсолютно прав: колоссальные усилия стали прилагаться для того, чтобы заснять одного гитариста во всей его королевской красоте.
Знакомые лица – Дани тогда был охраной всего Раммштайн, приходилось ему Рихарда в халатик облачать. Карьерный рост: от халатика Рихарда до хуев Тилля.
Концерт.
Как красиво и подобающе: когда Рихард спускается по лестнице, подол его плаща ложится на ступеньки как шлейф мантии. Королевское величие, но Рихард не Королева, о нет, в нем нет ничего от его женского Я. В нем нет даже от мужского Я. Это глыба льда без пола и чувств, навеки оледеневшее совершенство. Ну как навеки…
А одежда горела на них (надеюсь, не буквально) – у Рихарда низ штанов весь истерт.
Господи, смотреть жутко, как он ногу выворачивал, а поскольку у меня сейчас колено ебнуто, то это особенно болезненная тема.
Абсолютно бесполезное занятие – пытаться увидеть что-то в мимике раммшайнов на «Париже». Рихард – это 50 оттенков льда. Пауль – маскарадный костюм зайчика. Тилль – вот десяти минут вглядывания в Тилля мне хватило по горло. Он даже не потрудился привести себя в норму ради помпезной съемки ДВД. Пока гитаристы обследовали арену и вникали в каждую мелочь, Тилль накачивал себя. Я не поленилась, нашла на ютубе фанатскую запись Берси. Глубокий респект Якобу, который правил аудио для СД/ДВД – он сделал невозможное и вытащил вокал из ничего. Ибо вживую вокала не было, Тилль сипел точно так же, как в Манчестере.
Ну хоть во время финальной сходки на Аше Рихард проявил намек на улыбку.
На сходке Аше гитаристы опять развернулись и вышли на посадочный мостик, Рихард в этот раз не становился на колено, а лишь нагнулся к залу. Какой символичный кадр: Тилль стоит за гитаристами как черный демон, нависает над ними как тьма.
Муттер – одна из моих самых любимых вещей на «Париже», кульминация с искрами и криком всегда пробирает до костей, и особенно нравится, что Окерлунд поставил в этот момент кричащего Рихарда. Вообще Окерлунд очень много и грамотно включил Рихарда в ДВД: ненавязчиво, но кадры с Рихардом пронизывают каждую сцену.
Какое счастье, что Рихард сейчас не играет в такой позе. Он сейчас когда просто ровно стоит, у него тазобедренный состав выпячивается, а если бы он его еще специально выпятил, притом при его нынешних размерах… Но какой же феномен с этим Рихардом: в Париже 2012 он отставляет назад идеальные бедра – и выглядит как статуя в музее, внушая ровно столько же эротического интереса. В Париже 2019 он просто выходит на сцену – угу, просто с золотыми стрелками – и исходящая от него чувственность отшибает мозги всем, в первую очередь его коллеге.
Глядя на идеально синхронные хождения на DRSG осознаешь и поражаешься, что Рихард делал эти движения сотни раз – так почему же в 2019 он каждый раз после поцелуев путался в сценарии DRSG, ходил хз куда хз когда и забывал, когда нужно надевать рукава?
А спецэффект с гитарами, наверно, в Берси в первый и последний раз получился без потухшего огня и суеты Пауля.
Я дико извиняюсь за нескромный интерес, но чего это после ЛИФАД-тура Пауль отказался от берлинской моды и стал носить бельишко? Боялся, что от пинка фрау может без штанов остаться, и хотя он в ЛИФАДе был готов щеголять шортиками на босу ногу и выпадающими полужопиями, но полный конфуз на мосту – это слишком? Слишком для него или для герра Круспе? И ладно бы на мосту, но как бы отнесся Рихард, если бы с моста к его ногам свалился Пауль со штанами вокруг колен и всей стыдобой наголо? Бедного Рихарда и без того падения Пауля не впечатляли, ванильному романтику Рихарду нужно, чтобы у его ног коленопреклонялись, а не валились как мешок с картошкой. После нервного стресса Манчестера и последующего демонстративного игнорирования выходок ритм-гитариста Рихарда попустило, в Берси он оторвал глаза от синтезатора, чтобы глянуть, как Пауль готовится к падению. Пауль группировался, опускал одну ногу на ступеньку, и потом Шнайдер его сталкивал.
Говоря о штанишках Пауля – а серьезно, как они у него не падали? Они ж на грани преодоления критического изгиба.
Вот что у Пауля за обмотки на ногах – наколенники на липучках.
В Берси Рихард не пил водичку перед Оне Дищ, но ему было необходимо полотенце – которое не догадались положить на маленькую сцену или выдать охране, чтоб подавала при надобности. Пришлось Рихарду рукой проводить по лицу и груди. Опять-таки, хорошо, что в 2019 он таких жестов в зоне своего декольте не делал.
На Пусси Рихард опять показывал жестами большой-маленький, и это натолкнуло на мысль, что когда в 2019 Пауль делал Рихарду свою собственную пантомиму, Рихард не отвечал заученными жестами, а счастливо хохотал.
Ох, «Париж», что тут сказать… Есть поговорка, что Париж всегда Париж, так вот для гитаристов это не так, их восприятие Парижа сейчас совсем другое. Какой контраст этого прекрасного, но ледяного ДВД и его премьеры. Что сами гитаристы думали, сидя в зале на премьере и видя на экране себя таких? Скорее всего ничего не думали, они на экран не смотрели.
Мейкинги.
Как бы Пауль ни берег свои концертные одежды, но следы износа стали видны. Как он умудрился порвать жилеточку на спине, уж не своими падениями с моста?
Один из самых памятных моментов мейкинга – Рихард в машине и его жалобы. Всегда поражало, до чего же он уставший тут, а после Манчестера понимаешь всю глубину его вымотанности и почему он бьется головой о машину.
Самые красноречивые кадры мейкинга: кому все это надо, кто тащит все на себе. Сложившиеся на тот момент отношения между гитаристами были уникальны. Такого не было ни до, ни после – между ними установилась настоящая чистая дружба. Теплые дружеские конструктивные отношения, работа плечом к плечу в полном – ну насколько это между ними возможно – согласии. Они уже перестали причинять друг другу боль, но еще не превратились в единое целое. Увы, недолго они смогли держать такой идеальный баланс, всего около года.
Окерлунд говорит, что Раммштайн никогда больше не приложат столько усилий для съемки ДВД. Он абсолютно прав: колоссальные усилия стали прилагаться для того, чтобы заснять одного гитариста во всей его королевской красоте.
Знакомые лица – Дани тогда был охраной всего Раммштайн, приходилось ему Рихарда в халатик облачать. Карьерный рост: от халатика Рихарда до хуев Тилля.
Концерт.
Как красиво и подобающе: когда Рихард спускается по лестнице, подол его плаща ложится на ступеньки как шлейф мантии. Королевское величие, но Рихард не Королева, о нет, в нем нет ничего от его женского Я. В нем нет даже от мужского Я. Это глыба льда без пола и чувств, навеки оледеневшее совершенство. Ну как навеки…
А одежда горела на них (надеюсь, не буквально) – у Рихарда низ штанов весь истерт.
Господи, смотреть жутко, как он ногу выворачивал, а поскольку у меня сейчас колено ебнуто, то это особенно болезненная тема.
Абсолютно бесполезное занятие – пытаться увидеть что-то в мимике раммшайнов на «Париже». Рихард – это 50 оттенков льда. Пауль – маскарадный костюм зайчика. Тилль – вот десяти минут вглядывания в Тилля мне хватило по горло. Он даже не потрудился привести себя в норму ради помпезной съемки ДВД. Пока гитаристы обследовали арену и вникали в каждую мелочь, Тилль накачивал себя. Я не поленилась, нашла на ютубе фанатскую запись Берси. Глубокий респект Якобу, который правил аудио для СД/ДВД – он сделал невозможное и вытащил вокал из ничего. Ибо вживую вокала не было, Тилль сипел точно так же, как в Манчестере.
Ну хоть во время финальной сходки на Аше Рихард проявил намек на улыбку.
На сходке Аше гитаристы опять развернулись и вышли на посадочный мостик, Рихард в этот раз не становился на колено, а лишь нагнулся к залу. Какой символичный кадр: Тилль стоит за гитаристами как черный демон, нависает над ними как тьма.
Муттер – одна из моих самых любимых вещей на «Париже», кульминация с искрами и криком всегда пробирает до костей, и особенно нравится, что Окерлунд поставил в этот момент кричащего Рихарда. Вообще Окерлунд очень много и грамотно включил Рихарда в ДВД: ненавязчиво, но кадры с Рихардом пронизывают каждую сцену.
Какое счастье, что Рихард сейчас не играет в такой позе. Он сейчас когда просто ровно стоит, у него тазобедренный состав выпячивается, а если бы он его еще специально выпятил, притом при его нынешних размерах… Но какой же феномен с этим Рихардом: в Париже 2012 он отставляет назад идеальные бедра – и выглядит как статуя в музее, внушая ровно столько же эротического интереса. В Париже 2019 он просто выходит на сцену – угу, просто с золотыми стрелками – и исходящая от него чувственность отшибает мозги всем, в первую очередь его коллеге.
Глядя на идеально синхронные хождения на DRSG осознаешь и поражаешься, что Рихард делал эти движения сотни раз – так почему же в 2019 он каждый раз после поцелуев путался в сценарии DRSG, ходил хз куда хз когда и забывал, когда нужно надевать рукава?
А спецэффект с гитарами, наверно, в Берси в первый и последний раз получился без потухшего огня и суеты Пауля.
Я дико извиняюсь за нескромный интерес, но чего это после ЛИФАД-тура Пауль отказался от берлинской моды и стал носить бельишко? Боялся, что от пинка фрау может без штанов остаться, и хотя он в ЛИФАДе был готов щеголять шортиками на босу ногу и выпадающими полужопиями, но полный конфуз на мосту – это слишком? Слишком для него или для герра Круспе? И ладно бы на мосту, но как бы отнесся Рихард, если бы с моста к его ногам свалился Пауль со штанами вокруг колен и всей стыдобой наголо? Бедного Рихарда и без того падения Пауля не впечатляли, ванильному романтику Рихарду нужно, чтобы у его ног коленопреклонялись, а не валились как мешок с картошкой. После нервного стресса Манчестера и последующего демонстративного игнорирования выходок ритм-гитариста Рихарда попустило, в Берси он оторвал глаза от синтезатора, чтобы глянуть, как Пауль готовится к падению. Пауль группировался, опускал одну ногу на ступеньку, и потом Шнайдер его сталкивал.
Говоря о штанишках Пауля – а серьезно, как они у него не падали? Они ж на грани преодоления критического изгиба.
Вот что у Пауля за обмотки на ногах – наколенники на липучках.
В Берси Рихард не пил водичку перед Оне Дищ, но ему было необходимо полотенце – которое не догадались положить на маленькую сцену или выдать охране, чтоб подавала при надобности. Пришлось Рихарду рукой проводить по лицу и груди. Опять-таки, хорошо, что в 2019 он таких жестов в зоне своего декольте не делал.
На Пусси Рихард опять показывал жестами большой-маленький, и это натолкнуло на мысль, что когда в 2019 Пауль делал Рихарду свою собственную пантомиму, Рихард не отвечал заученными жестами, а счастливо хохотал.
Ох, «Париж», что тут сказать… Есть поговорка, что Париж всегда Париж, так вот для гитаристов это не так, их восприятие Парижа сейчас совсем другое. Какой контраст этого прекрасного, но ледяного ДВД и его премьеры. Что сами гитаристы думали, сидя в зале на премьере и видя на экране себя таких? Скорее всего ничего не думали, они на экран не смотрели.
